《父亲》可真是一部不得了的电影，其原因不是入围了本届奥斯卡多项大奖的关系，而是本片剧本企图心强烈，探讨失智症主题的架构完整，细节环环相扣，且情节安排颇富戏剧化设定，再配合导演成熟的叙事火侯和男女主角演出的精湛表现，整体经营出绝佳的感伤气氛和情绪共鸣效果，看完之后颇有余韵，令人有再刷的冲动！

在情节编排方面，《父亲》编导透过前后场景，甚至是同一场戏中的台词牴触、态度改变、空间转换、身分交错和时序穿插的设计，营造出浓浓的真假掺杂、相互矛盾之感。除了可营造悬疑气氛，进而加深观众的入戏感之外，前述设计更让情节形成起伏曲折的效果，所以《父亲》所有剧情虽然都由大量对话堆砌而成，但本片的剧情发展却因此令人看得目不转睛。

值得一提的是，上述《父亲》的情节设计不光只是为了制造戏剧效果而已，那些「前后矛盾、似实还虚」所造成的情境混乱，其实代表男主角Anthony对于现实的认知错乱状态。随着剧情发展，《父亲》场面与情节脉络的矛盾之处愈来愈多，更表示Anthony 罹患失智症后心智功能丧失的程度愈趋严重，甚至还会自行重组记忆、妄想脑补后，再与部分现实经验混杂产生「虚实交错」的意识内容与认知状态。

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个人认为，《父亲》这样的设计和表现方式颇具巧思，因为在大部分情节里，如果「只看」Anthony和他人应对时的反应和流畅度，而不管其认知和对话「内容」的话，其实这部分和常人没有太大差异，且他自已显然一开始也未强烈意识到自已的精神状况。所以，后续紧接而来的「诡异」情况，其实是编导以Anthony的「第1视角」呈现「其自觉正常，却连连遇到无力理解和解决的情况后，逐渐感到迷惑、不安和焦虑」的过程。

然而，处于上帝视角的银幕下观众，已从逐渐揭露的脉络中清楚Anthony罹患失智症的客观事实，因此银幕上的「第1视角」和银幕下的「上帝视角」会产生认知磨擦；也就是说，除了表示观众和Anthony所认知的事实有严重牴触之外，还会让观众在潜意识中产生「只能眼睁睁地看着Anthony慢慢走向不幸」的无能为力之感，并与电影主角的无助感相互烘托，让戏里戏外的感伤氛围形成共伴效应。比起单纯、直白呈现失智者相关症状的表现方式，《父亲》这种更注重突显「角色的主观认知」和「观众的客观理解」之间落差感的铺陈，不但更容易激起观众的同理意识和同情心理，而且也更能将前述情绪共鸣效果拉高一个档次。

再者，《父亲》男主角Anthony对现实产生认知混乱的设定，也为本片多数情节带来源源不绝的冲突点，主要体现在父亲Anthony和女儿Anne对医疗照护和生活安排的态度差异方面。然而，进一步细究这个差异的话，其实本质是「女儿Anne放不下自已的父亲」和「Anthony的混乱意识里仍残留对女儿的亲情」被不可逆的失智症导向「认知和情感上分别难有合意共识和意义共鸣」的困境。因此，除了创造情节张力之外，《父亲》另方面也突显失智症家属的现实难题（无法放下却身处于势不可逆、身心俱疲的无力感），使得这些张力性情节蕴含浓浓的情感冲击。

不过，写了那么多，倒不是强调《父亲》的看点只有以上这些情节设计和表现手法而已；相反地，《父亲》本身的故事厚度才是本片的精华所在和令人深深触动的核心关键。因为《父亲》的电影内容不但将失智症大小症状的描写尽可能涵盖在内，而且每个发病现象的著墨程度足够；加上对于当事人和家属的生活和心理层面的影响刻划，特别是「客观难题」和「主观感受」二方面，更是十足充分。

有关前者，《父亲》将「Anthony丧失正常行为能力的严重不便」、「女儿Anne的社会角色间（就业者、恋爱中的女性及必须尽心照顾其父）的冲突」，以及「父女之间的沟通磨擦与心力交瘁」等方面，分别描绘得相当细腻。至于后者，主要体现在失落和哀伤等情绪与心理层面的呈现，尤其是角色反转所带来的冲击。因为父亲昔日权威、慈祥、高大的独立人格形象，现在显得极为陌生，且更造成他人的困扰或厌恶，所以对Anthony 和Anne二人而言，都分别造成「自尊受损」和「情感失落」 ，这方面的描写可说是让人看了极为揪心的重要关键。据此，《父亲》的故事可谓极有重量，格局虽小，但厚度够、情节扎实。本文前面谈到的各种戏剧化手法固然为本片重要关键和优点，但若无故事本身的出色质量，那些表现方式能发挥的戏剧效果，恐怕也很有限。

不过，《父亲》之所以如此好看，除了本身有一个好故事之外，另有一个因素是有位能完全驾御剧本的优秀导演（虽然和编剧是同一人）。整体而言，《父亲》导演将情节脉络铺陈得有条不紊，不但将故事本身该有的重量充分呈现，且情绪气氛和戏剧效果经营的相得益彰；尤其对于「悬疑离奇、虚实交错」的情节铺陈更是拿捏得刚刚好，既避免过于卖弄而导致未能完整展现故事重量，或令观众产生理解方面的因难，且也无点到为止结果不知所为何来的困窘感。重要的是，《父亲》对于激发观众的情绪共鸣方面，并非采取煸情、洒狗血式的直接冲击方式，而是透过故事情境和脉络的细腻铺陈，自然带出该有氛围和情感，并藉由每场戏的层层堆叠，缓缓地牵引并强化观众的情绪共鸣

当然，《父亲》导演虽然是说故事之人，但诠释故事之时，仍需借助演员的表现才能将本片故事说好说满。因此，《父亲》的另一大看点，就是Anthony Hopkins和Olivia Colman二位属于奥斯卡影帝影后等级的对手戏，将当事人和家属所受的生理及心理的煎熬、彼此之间的情感拉扯等方面，掌握得丝丝入扣。或许Anthony Hopkins受惠于剧本所给的空间较大，所以造成Olivia Colman似乎不及Anthony Hopkins来得抢眼，然而整体以观，两人不但都绝对称得上充分发挥角色设定的要求，而且二人互动时的桥段，依情节设定的不同，其主客从属的互动，更是配合得天衣无缝，将既依赖又紧张的情感关系诠释得极为扣人心弦。基于此，《父亲》可说是由好剧本、好导演和好演员所共同创造的一部令人触动的出色作品。

总而言之，《父亲》的剧本故事扎实，透过导演对于故事脉络和场景情境的调度和整合，完美呈现叙事轴线和空间场景的切换错置，以突显失智者心智功能丧失后的感知与记忆混乱程度，并借此创造贯穿全片的情感冲击和心理共鸣，再佐以Anthony Hopkins和OliviaColman二人精湛的演出，成就一部「触动人心虚实间、伤感共鸣戏中来」绝佳作品，目前虽不知道本片是否会在入围的奥斯卡项目得奖，但其表现水准至少证明具有奥斯卡等级的质量，则是无庸置疑的事情。